juan

Now You See Me 2

This movie makes no sense and I had the time of my life. Hot people, dumb magic, twist after twist—I’m here for it.

cheska

Now You See Me 2

card scene so true & also lula best girl

grimmer

Now You See Me 2

This is just the same film made again. Isla Fishers absence is notable but her replacement does a decent enough job. The story is quite predictable and boring but the card scene in the vault is fantastic. The worst part of this is when Mark Ruffalo, who at this point in the film is a wanted criminal with his face being shown all over tv and in the media, walks into a high security facility and manages to take Morgan Freeman out of prison with a fake ID. Surely somebody would’ve noticed this fugitive and maybe stopped him from removing a high priority criminal but oh well. It’s silly but does have its fun moments.

joaomarco2003

Now You See Me 2

Enquanto no longa anterior, o Louis Leterrier ensaiava tais lógicas de performance, é a sequência de Jon M. Chu quem vai se debruçar (e depurar) essas relações em uma dinâmica de cena estruturada na mais explícita manipulação do que vemos e que não conseguimos enxergar, daquilo que é discernível ao que escapa em nosso ponto cego - os muitos contrastes de luz e sombra na fotografia, bem como o que está omisso no extracampo em forma e conteúdo reafirmam o modus operandi da narrativa. Se o cinema se estabelece, em seus primórdios, na ilusão e farsa - Méliès trazendo sua larga experiência com shows de mágica para imaginar os mais diversos cenários de espetáculo - , nada mais justo um filme sobre ilusionistas que converta os personagens em modeladores do espaço cênico, dominadores do que passa despercebido sob os nossos olhos (a ordem deles se chamar "The Eye", por exemplo, é a hipérbole de tal natureza) através de como se movimentam harmonicamente com o espaço do truque e como dançam no ritmo da câmera, rejeitando a pirotecnia excessiva do anterior, assumindo uma posição estável que balanceia com a fluidez arrojada na qual percorre a ação e ostentando essa plasticidade bem adequada a composição uma vez que todo movimento aqui é ensaiado, uma progressão de falcatruas que se montam e desmontam em frente das lentes. Nesse sentido, ele é bem autoconsciente em dobrar a aposta e ampliar o senso de performance teatral, quase sempre evidenciando que existe uma farsa em curso com muita atenção, mas sempre puxando nossos olhares para o lugar errado, tal qual um bom truque de mágica - e nisso, Lizzy Caplan rouba o espetáculo ao incorporar observações facilmente tecidas pelo espectador sem parecer um mero dispositivo textual e articulando tal espírito através de seu humor ligeiro e irônico. Por conta disso, menos importa o fator surpresa do que como os personagens (logo, o diretor) são capazes de desviar nosso foco para o lugar errado enquanto nos direciona ao clímax do truque. Desmontando a farsa em um grande espetáculo.