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Cloverfield

Este formato en que esta realizada la película es de metraje encontrado, me ha parecido bastante entretenida. La cámara temblorosa, la sensación de pánico, miedo y caos la hace una película muy disfrutable

congratulashayla

Cloverfield

O atentado de 11 de Setembro de 2001 não foi a primeira tragédia da história da humanidade, mas foi a primeira a ser documentada de ângulos diversos, em qualidades diversas e todas as pessoas que estavam lá imortalizaram o acontecimento de forma que Hollywood – muito por conta dos efeitos midiáticos e sociais que esse atentado promoveu – redesenhou sua indústria de forma a criar uma espécie de superação individualista do trauma. E nessa vertente temos a ascensão de nomes como Christopher Nolan e sua trilogia do Batman ou o próprio Zack Snyder com seu 300 de Esparta. Porém Matt Reeves foi por uma vertente diferente, assumindo a idéia de câmeras digitais que estavam se tornando um advento mais facilitado para as pessoas, o diretor utiliza do Found Footage como instrumento narrativo para exorcizar o trauma coletivo. O longa que se apropria de uma visão solar da janela de um prédio que dá visão a toda aquela área logo contrasta com a pequeneza do solo abaixo e amarelado da noite da cidade e quando retoma os arranha-céus é a noite com prédios derrubados e tombados. Toda a referência estética da nuvem de poeira que sobe quando o monstro derruba o prédio é a referência mais óbvia, mas para além disso a montagem é muito boa em preservar os momentos em que aquele Kaiju surge sempre de soslaio, Matt Reeves não renega o monstro, ao ponto que sua reta final evidencia a criatura de todo, mas enquanto Reeves emula o atentado de 11 de Setembro ele é tão nebuloso quanto os motivos e o que de fato atingiu as torres naquele dia!

joaomarco2003

Cloverfield

O atentado ao World Trade Center, no dia 11 de Setembro de 2001 foi o primeiro evento do século XXI na qual a cobertura de imagens teve a realização dos dispositivos digitais de inúmeros ângulos e por cidadões em suas filmadoras ou através de fotos e gravações no telefone celular - tecnologia que, naquele momento, ainda estava se proliferando a passos curtos; os civis desesperados pelas ruas de Nova York estavam diante de um acontecimento inesperado e, desde o início do milênio, sua reação instintiva é capturar, tornar aquele pedaço de mídia uma eternização da história que estava sendo escrita. Em certo momento de Cloverfield, um dos glitchs da filmadora de Rob é a imagem do Godzilla, que pisca por um milissegundo na tela, quase imperceptível se não for pausado rapidamente. A alusão não poderia ser mais declarada que isso. O longa de Matt Reeves reincide em exorcizar esse trauma ao transformar sua apropriação da técnica found-footage em uma incorporação do imaginário assombrado de um país em processo de recomposição. É quase inevitável não se deparar com a queda de um prédio e a subida da nuvem de fumaça sem recordar o desabamento das torres norte e sul, que levantaram a mesma fumaça dos destroços pelos arredores dos edifícios. Cloverfield vai trabalhar sob a natureza e as texturas digitais do registro - impulsionado pelo então recente advento das câmeras digitais em Hollywood -, um exercício que explicita a presença do dispositivo pralém do recurso de filmagens perdidas, mas como reafirmação traumática dessa ferida aberta que Reeves estabelece nos zooms que reajustam o foco, que documentam os destroços dos apartamentos e prédios comprometidos, aproveitam-se das luzes de postes, das vitrines de lojas, de estações de metrô e avenidas esvaziadas a um nível sepulcral (uma possível inspiração em Kiyoshi Kurosawa, talvez?) para situar o espectador nesse desespero em uma escala macro, onde nossos olhares não assumem o maximalismo do gênero de desastre, mas atua em um nível mais próximo, delimitado ao olhar dos personagens - a câmera amadora aqui é uma abertura para a simulação do nossos olhos acompanhando o grupo de amigos pelas ruínas da Manhattam noturna. Além dessas questões, acho pouco comentado a forma que Reeves e o montador orquestram a temporalidade que um plano perdura: na cena inicial - que já é povoada pela dimensão dos edifícios no amanhecer azulado visto pela janela de um prédio e em contraste com a iluminação amarelada do apartamento -, há um breve plano no rosto de Beth que permite a repercussão do efeito de uma determinada frase proferida por Rob de tal maneira que é difícil não se fascinar e o longa é cheio de elipses que agregam esse efeito ressoante da imagem no espectador.

jenny🧿

Cloverfield

15 mins into the movie my mom said "is this a movie? why is it so bad?"