Suspiria

Broken Rage

rir de si mesmo etc

The Battle of Algiers

"Não me trateis por cruel; e é tempo de que nós nos libertemos de um sentimentalismo impotente e irreal; é tempo de sermos homens, homens tão fortes e tão constantes no ódio quanto no amor. Sem perdão, mas guerra implacável a meus inimigos, pois esses são os inimigos de tudo o que há de humano em nós, os inimigos de nossa dignidade, de nossa liberdade. Nós por muito tempo amamos, Queremos finalmente odiar." (Mikhail Bakunin)

Family Diary

absurdo o tanto que esse filme é bonito, pictórico

Hellboy: The Crooked Man

Interessante como a tentativa de emular a imagética de Richard Corben acaba conferindo um tom meio expressionista ao longa (ainda que acidental, ainda que assumidamente um filme B). Apesar de suas limitações, presta uma grande homenagem a Mignola ao tentar seguir a HQ (e peca exatamente quando foge disso). Diversão honesta, deve agradar ainda mais quem conhece a história original. E é o filme que melhor acertou no tom do personagem (inclusive ao colocá-lo mais como expectador do que protagonista do mundo fantástico que o cerca).

The Sword of Doom

"A sense of the mysteriousness of violence is essential to Nakazatos novel and Okamotos film alike. Ryunosuke is at once hero and villain, demon and potential bodhisattva, and Tatsuya Nakadais stunning performance incarnates perfectly the paradox at the heart of the character: Does he act or is he acted upon? In what sense does he choose his destiny? He seems at times the spectator of his own destructive course, alternately anguished or blackly amused but essentially powerless to change what happens. His unique style of swordsmanship--mumyo otonashi no kamae (form without sound or light)--as enacted by Nakadai has a weirdly passive quality. He seems to go limp, to withdraw into himself, as if his invariably lethal blow is directed not by the exercise but by the abandonment of will. In terms of the body language of sixties cinema, his posture suggests as well a kind of sullen hipsterism, a serpentine deviousness, in the face of the forthright heroic stance of Toshiro Mifune, who plays the noble instructor Shimada." Geoffrey O'Brien, "The Sword of Doom: Calligraphy in Blood"

The Settlers

Me fez lembrar de Meridiano de Sangue em alguns momentos

As I Was Moving Ahead, Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty

"Enquanto eu não retornar a mim mesmo, ficar na superfície, não tenho que seguir em frente, não tenho que tomar decisões, escolhas dolorosas e terríveis, para onde ir e como. Porque, mais profundamente, há decisões terríveis a serem tomadas, passos terríveis a serem dados. É aos 40 que morremos, aqueles que não morreram aos 20. É aos quarenta que traímos a nós mesmos, nossos corpos, nossas almas, seja ficando na superfície ou indo mais longe, mas pelas decisões mais fáceis, retardando, jogando nossas almas para trás por milhares de encarnações. Mas cheguei perto do fim agora, a questão é se vou conseguir ou não vou. Minha vida se tornou muito dolorosa e fico me perguntando o que estou fazendo para sair de onde estou, o que estou fazendo da minha vida. Levei muito tempo para perceber que é o amor que distingue o homem das pedras, das árvores, da chuva, e que podemos perder o nosso amor e que o amor cresce com o amor. Sim, estive tão completamente perdido, tão verdadeiramente perdido. Houve momentos em que eu queria mudar o mundo, eu queria pegar uma arma e atirar para abrir caminho pela Civilização Ocidental. Agora eu quero deixar os outros em paz, eles têm seus terríveis destinos pela frente. Agora eu quero abrir meu próprio caminho através de mim, para a noite densa de mim mesmo. Assim, mudo meu curso, indo para dentro." Jonas Mekas

Afire

o olhar de Paula Beer...

Lost Highway

"Existe um fator cultural muito forte e que, de uma maneira ou de outra, acaba sempre por vir à tona quando da exibição de alguns filmes de David Lynch. Esse fator é desdobramento do que Serge Daney, um dos grandes nomes da história da crítica cinematográfica, já apontava nos anos 70: a consolidação de sociedades cada vez mais eficazes na atitude de ler (e decifrar, dissecar estruturas de linguagem), mas cada vez menos capazes de ver."(...) "(...) Lynch é um dos poucos cineastas a ainda trazer para a tela o nunca visto – além de ressignificar o muito visto – e lidar com as ressonâncias do inexplorado, do ausente. Não há outra maneira de filmar a ausência senão através de suas vibrações na superfície dos objetos mostrados. É justamente isso que vemos em A Estrada Perdida, um filme em que tudo que interessa está na tela, mas sempre fazendo ecoar algo distante." Luiz Carlos Oliveira Jr. (revista Contracampo: http://www.contracampo.com.br/60/estradaperdida.html)

Blast of Silence

"Remember: out of the black silence, you were born in pain.” um (neo?) noir que encapsula e, por vezes, subverte o tropos do estilo. Destaque para o voice over que, para além de um narrador, se apresenta mais como a consciência do protagonista, um niilista assassino profissional em crise existencial com tudo que foge à natureza violenta do seu trabalho.